La première exposition sur le thème "Bauhaus et national-socialisme" illustre les multiples voies empruntées par les artistes pour faire face à un système de domination totalitaire. L'exposition annuelle de la Klassik Stiftung Weimar aborde pour la première fois publiquement le thème "Bauhaus et national-socialisme". Dans trois lieux de Weimar, l'exposition présente environ 450 objets d'art et de design provenant de collections privées et de musées renommés en Europe et aux États-Unis. Les œuvres illustrent l'histoire politique complexe du Bauhaus jusqu'à sa fermeture en 1933 et montrent les parcours extrêmement variés des membres du Bauhaus sous le national-socialisme.
Irmgard Sörensen-Popitz : Ihre Werbung und die Frau, projet, brochure publicitaire pour la maison d'édition Otto Beyer, Leipzig, 1934, propriété privée © Fondation Bauhaus Dessau
Au musée Neues Weimar, le titre "Politische Kämpfe um das Bauhaus 1919-1933" (Luttes politiques autour du Bauhaus 1919-1933 ) met en lumière les conflits artistiques et politiques qui ont débuté dès la création de l'institution artistique à Weimar et qui se sont poursuivis sans relâche à Dessau et à Berlin. Au musée du Bauhaus, sous le titre "Abgehängt - Beschlagnahmt - Angepassen 1930/1937", il est question de la confiscation de l'"art dégénéré" en 1937 et de son action précurseur à Weimar : dès 1930, plus de 70 œuvres d'artistes tels que Lyonel Feininger et Paul Klee ont dû être retirées du musée du château. Plus de 450 œuvres ont été confisquées en 1937 - une perte culturelle encore sensible aujourd'hui dans les collections. La partie principale de l'exposition du musée Schiller est consacrée aux membres du Bauhaus et à leurs "parcours de vie sous la dictature de 1933 à 1945". La station thématise les parcours d'équilibriste qu'ils ont effectués face à la nouvelle situation politique après 1933. De nombreux Bauhauler n'ont guère eu le choix : ils ont perdu leur travail et se sont exilés en raison de leurs origines. Au moins vingt-et-un Bauhauteurs ont été tués dans des prisons nazies ou des camps de concentration. Mais la majorité d'entre eux sont restés en Allemagne sans être inquiétés. Les anciens étudiants du Bauhaus participèrent à des expositions de propagande nationale-socialiste ou présentèrent leurs œuvres dans des salons de design. Ils créèrent des affiches de films, des meubles, des articles ménagers et même des bustes d'Hitler.
Gelmeroda VIII (1921) de Lyonel Feininger dans l'exposition temporaire "Bauhaus et national-socialisme" au Bauhaus-Museum de Weimar, photo : Thomas Müller, Whitney Museum of American Art, New York, Purchase © VG Bild-Kunst, Bonn 2024
L'exposition en trois parties veut ainsi montrer de nouvelles perspectives, même inconfortables, sur l'histoire du Bauhaus. Car longtemps après 1945, l'illusion d'une modernité uniquement "bonne" et persécutée a perduré. Comme le montrent les destins de nombreux membres du Bauhaus, une attitude artistique innovante ne protège pas à elle seule contre la séduction du fascisme. Cela fait du rôle de l'art dans une société libérale et ouverte au monde un thème central de l'exposition.
Du 9 mai au 15 septembre 2024
www.klassik-stiftung.de
Franz Ehrlich : Création de l'inscription dans la porte du camp de concentration de Buchenwald, 1938, Fondation des mémoriaux de Buchenwald et Mittelbau-Dora, Fondation Bauhaus Dessau / © (Franz Ehrlich) Communauté d'héritiers selon Franz Ehrlich
